叙述者与视角叙述者与作者 × 第一人称视角
叙述者与作者是两层署名关系：叙述者只在自己被话语标出的地方署名，作者则在整份文本的完成状态上署名。前者的证据是称呼、知情范围和语气，后者的证据是材料的取舍、并置与收束；把两层压成一层，就会用写作者的经历去替叙述者的话作保。
第一人称视角是自我指涉的叙述结构：文本把“我”设为默认的叙述主语，其他人、事、评价都作为这个“我”的见闻、宾语或对话对象出现。它靠“我”在叙述中持续占住来源位置而成立；只在对话或引语里出现“我”，不构成这种结构。
本页条目
叙述者与视角
叙述者与视角第一人称视角 × 有限视角
第一人称视角是自我指涉的叙述结构：文本把“我”设为默认的叙述主语，其他人、事、评价都作为这个“我”的见闻、宾语或对话对象出现。它靠“我”在叙述中持续占住来源位置而成立；只在对话或引语里出现“我”，不构成这种结构。
有限视角是把叙述材料交给一个可指认角色的注意与获知双重筛子：他注意到的、被告知的、能推断的才直接出现，其余留空或转为传闻。它靠筛子的归属稳定成立；若文本随时补入该角色既未注意也无渠道知道的细节，视角即失效。
叙述者与视角有限视角 × 不可靠叙述
有限视角是把叙述材料交给一个可指认角色的注意与获知双重筛子：他注意到的、被告知的、能推断的才直接出现，其余留空或转为传闻。它靠筛子的归属稳定成立；若文本随时补入该角色既未注意也无渠道知道的细节，视角即失效。
不可靠叙述是文本让读者先依赖某个声音取得信息，再由后文暴露该声音的盲区、回避或解释框架，使读者回头修正对这段话的采用方式。它靠文本内部可指认的对照成立，而不是靠读者不喜欢这个人物。判断时先找出叙述者作出确定判断的位置，再核对三件事：他当时能否看到、听到或核实；同一事在别处是否被以不同方式提到；他的措辞是否把自身利益写成了普遍道理。三者中至少一项出现可复核的落空，这段话才需要从“事实报告”降为“带局限的版本”。若叙述者已声明自己只是推测，或文本没有提供核实条件，读者只能存疑，不能判定为不可靠；人物在故事内对别人说谎，也不等于叙述不可靠。
叙述者与视角不可靠叙述 × 人物欲望
不可靠叙述是文本让读者先依赖某个声音取得信息，再由后文暴露该声音的盲区、回避或解释框架，使读者回头修正对这段话的采用方式。它靠文本内部可指认的对照成立，而不是靠读者不喜欢这个人物。判断时先找出叙述者作出确定判断的位置，再核对三件事：他当时能否看到、听到或核实；同一事在别处是否被以不同方式提到；他的措辞是否把自身利益写成了普遍道理。三者中至少一项出现可复核的落空，这段话才需要从“事实报告”降为“带局限的版本”。若叙述者已声明自己只是推测，或文本没有提供核实条件，读者只能存疑，不能判定为不可靠；人物在故事内对别人说谎，也不等于叙述不可靠。
人物欲望是角色对某个结果的持续偏向，它先改变注意力，再改变取舍：与结果相关的线索被放大，无关机会被忽略。它靠注意、记忆和行动三处指向同一结果而成立；只有口头宣称或一时情绪，没有跨情境的偏向，不能算。
叙述者与视角叙述者与作者 × 有限视角
叙述者与作者是两层署名关系：叙述者只在自己被话语标出的地方署名，作者则在整份文本的完成状态上署名。前者的证据是称呼、知情范围和语气，后者的证据是材料的取舍、并置与收束；把两层压成一层，就会用写作者的经历去替叙述者的话作保。
有限视角是把叙述材料交给一个可指认角色的注意与获知双重筛子：他注意到的、被告知的、能推断的才直接出现，其余留空或转为传闻。它靠筛子的归属稳定成立；若文本随时补入该角色既未注意也无渠道知道的细节，视角即失效。
叙述者与视角第一人称视角 × 不可靠叙述
第一人称视角是自我指涉的叙述结构：文本把“我”设为默认的叙述主语，其他人、事、评价都作为这个“我”的见闻、宾语或对话对象出现。它靠“我”在叙述中持续占住来源位置而成立；只在对话或引语里出现“我”，不构成这种结构。
不可靠叙述是文本让读者先依赖某个声音取得信息，再由后文暴露该声音的盲区、回避或解释框架，使读者回头修正对这段话的采用方式。它靠文本内部可指认的对照成立，而不是靠读者不喜欢这个人物。判断时先找出叙述者作出确定判断的位置，再核对三件事：他当时能否看到、听到或核实；同一事在别处是否被以不同方式提到；他的措辞是否把自身利益写成了普遍道理。三者中至少一项出现可复核的落空，这段话才需要从“事实报告”降为“带局限的版本”。若叙述者已声明自己只是推测，或文本没有提供核实条件，读者只能存疑，不能判定为不可靠；人物在故事内对别人说谎，也不等于叙述不可靠。
叙述者与视角有限视角 × 人物欲望
有限视角是把叙述材料交给一个可指认角色的注意与获知双重筛子：他注意到的、被告知的、能推断的才直接出现，其余留空或转为传闻。它靠筛子的归属稳定成立；若文本随时补入该角色既未注意也无渠道知道的细节，视角即失效。
人物欲望是角色对某个结果的持续偏向，它先改变注意力，再改变取舍：与结果相关的线索被放大，无关机会被忽略。它靠注意、记忆和行动三处指向同一结果而成立；只有口头宣称或一时情绪，没有跨情境的偏向，不能算。
叙述者与视角不可靠叙述 × 人物关系
不可靠叙述是文本让读者先依赖某个声音取得信息，再由后文暴露该声音的盲区、回避或解释框架，使读者回头修正对这段话的采用方式。它靠文本内部可指认的对照成立，而不是靠读者不喜欢这个人物。判断时先找出叙述者作出确定判断的位置，再核对三件事：他当时能否看到、听到或核实；同一事在别处是否被以不同方式提到；他的措辞是否把自身利益写成了普遍道理。三者中至少一项出现可复核的落空，这段话才需要从“事实报告”降为“带局限的版本”。若叙述者已声明自己只是推测，或文本没有提供核实条件，读者只能存疑，不能判定为不可靠；人物在故事内对别人说谎，也不等于叙述不可靠。
人物关系是双方在往来中形成的相互解释权：谁有资格把对方的举动说成善意、挑衅或不得已，哪种解释会被默认，决定他们下一次如何回应。它靠这种解释权在多次事件中稳定归属或反复争夺而成立；单次好感、公开身份或一句称呼，都不足以说明关系的实际结构。
人物与冲突人物欲望 × 人物关系
人物欲望是角色对某个结果的持续偏向，它先改变注意力，再改变取舍：与结果相关的线索被放大，无关机会被忽略。它靠注意、记忆和行动三处指向同一结果而成立；只有口头宣称或一时情绪，没有跨情境的偏向，不能算。
人物关系是双方在往来中形成的相互解释权：谁有资格把对方的举动说成善意、挑衅或不得已，哪种解释会被默认，决定他们下一次如何回应。它靠这种解释权在多次事件中稳定归属或反复争夺而成立；单次好感、公开身份或一句称呼，都不足以说明关系的实际结构。
人物与冲突人物关系 × 外部冲突
人物关系是双方在往来中形成的相互解释权：谁有资格把对方的举动说成善意、挑衅或不得已，哪种解释会被默认，决定他们下一次如何回应。它靠这种解释权在多次事件中稳定归属或反复争夺而成立；单次好感、公开身份或一句称呼，都不足以说明关系的实际结构。
外部冲突是人物与人物之外的力量围绕同一件事互相反制：人物按自己的意图推进，对方、群体、规则或环境按另一套条件回应，结果不由人物单方面决定。这种对立不要求对方有敌意，也不要求对方是人。判断时先看人物采取什么动作，再看外部条件是否按自身规律改变他的可选手段，最后看原计划是否被迫改道、延期或提高代价。若阻力只要人物改变心意就消失，那属于内部冲突；若外部状况始终不动、人物只能长期忍受，则更接近环境限制，而不是有来有往的冲突。
人物与冲突外部冲突 × 内部冲突
外部冲突是人物与人物之外的力量围绕同一件事互相反制：人物按自己的意图推进，对方、群体、规则或环境按另一套条件回应，结果不由人物单方面决定。这种对立不要求对方有敌意，也不要求对方是人。判断时先看人物采取什么动作，再看外部条件是否按自身规律改变他的可选手段，最后看原计划是否被迫改道、延期或提高代价。若阻力只要人物改变心意就消失，那属于内部冲突；若外部状况始终不动、人物只能长期忍受，则更接近环境限制，而不是有来有往的冲突。
内部冲突是人物自己同时站在对立的两边：他对两个对象都负有责任或作过承诺，履行一方就意味着背弃另一方，而没有任何外部程序能替他解除其中一项。它靠两个要求都由他本人认领、且没有一个更高的标准能同时接纳它们来成立。判断时可以照做：先列出人物实际采用的两条标准，再试着把它们排成先后步骤；如果执行第一步就会破坏第二步赖以成立的前提，而排成相反顺序也同样破坏第一步，冲突就在内部。若只是信息不足、偏好未定，或确实存在他能认可的上级标准来折算，那就不是内部冲突。它也不以人物是否犹豫很久、是否显得痛苦为依据。
人物与冲突内部冲突 × 故事时间
内部冲突是人物自己同时站在对立的两边：他对两个对象都负有责任或作过承诺，履行一方就意味着背弃另一方，而没有任何外部程序能替他解除其中一项。它靠两个要求都由他本人认领、且没有一个更高的标准能同时接纳它们来成立。判断时可以照做：先列出人物实际采用的两条标准，再试着把它们排成先后步骤；如果执行第一步就会破坏第二步赖以成立的前提，而排成相反顺序也同样破坏第一步，冲突就在内部。若只是信息不足、偏好未定，或确实存在他能认可的上级标准来折算，那就不是内部冲突。它也不以人物是否犹豫很久、是否显得痛苦为依据。
故事时间是虚构事件获得不可逆位置的方式，靠“第一次”“最后一次”这类唯一性标记和状态变化成立。读到后文出现“再也回不去”的结果时，先回找前一处旧状态，看两者之间是否隔着未被叙述的过程；若同一件事可以原样反复发生，它只提供背景，不能用来定位时间。作品若以循环或重复日常为结构，就要改用作品自己给出的刻度。
人物与冲突人物欲望 × 外部冲突
人物欲望是角色对某个结果的持续偏向，它先改变注意力，再改变取舍：与结果相关的线索被放大，无关机会被忽略。它靠注意、记忆和行动三处指向同一结果而成立；只有口头宣称或一时情绪，没有跨情境的偏向，不能算。
外部冲突是人物与人物之外的力量围绕同一件事互相反制：人物按自己的意图推进，对方、群体、规则或环境按另一套条件回应，结果不由人物单方面决定。这种对立不要求对方有敌意，也不要求对方是人。判断时先看人物采取什么动作，再看外部条件是否按自身规律改变他的可选手段，最后看原计划是否被迫改道、延期或提高代价。若阻力只要人物改变心意就消失，那属于内部冲突；若外部状况始终不动、人物只能长期忍受，则更接近环境限制，而不是有来有往的冲突。
人物与冲突人物关系 × 内部冲突
人物关系是双方在往来中形成的相互解释权：谁有资格把对方的举动说成善意、挑衅或不得已，哪种解释会被默认，决定他们下一次如何回应。它靠这种解释权在多次事件中稳定归属或反复争夺而成立；单次好感、公开身份或一句称呼，都不足以说明关系的实际结构。
内部冲突是人物自己同时站在对立的两边：他对两个对象都负有责任或作过承诺，履行一方就意味着背弃另一方，而没有任何外部程序能替他解除其中一项。它靠两个要求都由他本人认领、且没有一个更高的标准能同时接纳它们来成立。判断时可以照做：先列出人物实际采用的两条标准，再试着把它们排成先后步骤；如果执行第一步就会破坏第二步赖以成立的前提，而排成相反顺序也同样破坏第一步，冲突就在内部。若只是信息不足、偏好未定，或确实存在他能认可的上级标准来折算，那就不是内部冲突。它也不以人物是否犹豫很久、是否显得痛苦为依据。
人物与冲突外部冲突 × 故事时间
外部冲突是人物与人物之外的力量围绕同一件事互相反制：人物按自己的意图推进，对方、群体、规则或环境按另一套条件回应，结果不由人物单方面决定。这种对立不要求对方有敌意，也不要求对方是人。判断时先看人物采取什么动作，再看外部条件是否按自身规律改变他的可选手段，最后看原计划是否被迫改道、延期或提高代价。若阻力只要人物改变心意就消失，那属于内部冲突；若外部状况始终不动、人物只能长期忍受，则更接近环境限制，而不是有来有往的冲突。
故事时间是虚构事件获得不可逆位置的方式，靠“第一次”“最后一次”这类唯一性标记和状态变化成立。读到后文出现“再也回不去”的结果时，先回找前一处旧状态，看两者之间是否隔着未被叙述的过程；若同一件事可以原样反复发生，它只提供背景，不能用来定位时间。作品若以循环或重复日常为结构，就要改用作品自己给出的刻度。
人物与冲突内部冲突 × 伏笔安排
内部冲突是人物自己同时站在对立的两边：他对两个对象都负有责任或作过承诺，履行一方就意味着背弃另一方，而没有任何外部程序能替他解除其中一项。它靠两个要求都由他本人认领、且没有一个更高的标准能同时接纳它们来成立。判断时可以照做：先列出人物实际采用的两条标准，再试着把它们排成先后步骤；如果执行第一步就会破坏第二步赖以成立的前提，而排成相反顺序也同样破坏第一步，冲突就在内部。若只是信息不足、偏好未定，或确实存在他能认可的上级标准来折算，那就不是内部冲突。它也不以人物是否犹豫很久、是否显得痛苦为依据。
伏笔安排是前文投放一项当时用途未定、后文却必须取用的信息，它靠后文对前文那项信息的兑现成立。读到后文某个选择只能由前文那项细节解释时，再回看前文：若把那项细节换成另一件同样起氛围作用的东西，后文仍不受影响，它就只是背景；若后文只是再次提到它，却没有拿它解决或解释什么，也没有兑现。前文若当场已把用途说透，后文再提属于呼应，不是伏笔。